Buffy: Teachers Pet — Análise Do Episódio Da Louva-a-Deus

Toda série de televisão de longa duração tem um episódio que os fãs discretamente pulam durante as reprises — aquele que recebe um encolher de ombros apologético, em vez de uma defesa apaixonada. Para Buffy the Vampire Slayer, esse episódio é, com muita frequência, “Teacher’s Pet”, o quarto capítulo da primeira temporada, exibido no The WB na última semana de março de 1997. Ele chega em um momento estranho da infância da série: dois episódios depois do piloto em duas partes que apresentou Sunnydale, a Boca do Inferno e o núcleo da Gangue Scooby, e um episódio depois de “Witch”, uma história organizada e tematicamente precisa sobre uma mãe que possui o corpo da filha para reviver seus dias de glória como líder de torcida. “Teacher’s Pet”, por outro lado, é o episódio em que uma professora substituta de biologia acaba sendo um gigantesco louva-a-deus assassino em forma humana, atraindo adolescentes virgens para seu porão para acasalar com eles e decapitá-los.

Dita de forma tão direta, a premissa soa quase como uma autoparódia, e muitos críticos e fãs, ao longo das décadas seguintes, trataram-na exatamente assim. É o episódio citado em listas dos “piores de Buffy”, aquele que recebe uma de quatro estrelas de respeitados críticos de guias de episódios e que é agrupado com “The Pack” como prova de que a primeira temporada ainda não havia encontrado seu rumo. Ainda assim, descartar “Teacher’s Pet” por completo seria um erro, porque enterrado em meio à teatralidade do monstro de fantasia e traje de borracha existe um documento genuinamente revelador sobre o que Buffy estava tentando se tornar em seus primeiros dias — uma série que queria usar premissas de gênero pulp como metáforas ampliadas para os terrores da adolescência, mesmo quando a execução não correspondia totalmente à ambição.

Este texto defende que “Teacher’s Pet” merece uma atenção mais cuidadosa não porque seja secretamente uma obra-prima — não é —, mas pelo que revela: sobre Xander Harris e as ansiedades específicas da masculinidade adolescente; sobre o hábito inicial e recorrente da série de punir o desejo sexual por meio de metáforas monstruosas; sobre a química de tela emergente entre Buffy e Angel; e sobre as marcas de David Greenwalt, um roteirista cuja voz se tornaria inseparável do DNA tonal da série e que em breve ajudaria Joss Whedon a construir uma série derivada inteira em torno de um vampiro taciturno com alma. Também vale a pena examiná-lo como um primo estrutural de “Witch”, o episódio imediatamente anterior, já que ambas as histórias se baseiam na ideia de que uma figura adulta de autoridade, confiável e presente na vida cotidiana de um adolescente, pode secretamente ser algo monstruoso.

INFORMAÇÕES BÁSICAS DO EPISÓDIO E SINOPSE DA TRAMA

ABERTURA

“Teacher’s Pet” começa não com um susto, mas com uma piada — uma piada muito característica de Xander. A abertura do episódio coloca os espectadores dentro de um devaneio: Xander imagina a si mesmo resgatando Buffy heroicamente de um ataque de vampiro no Bronze, a boate adolescente de Sunnydale, antes de subir ao palco para fazer um solo triunfal de guitarra e declarar sua intenção de beijar Buffy “como ela nunca foi beijada antes”. É uma sequência de fantasia profundamente marcada pelos clichês clássicos de realização de desejos — o ajudante nerd se transforma no herói, conquista a garota e recebe a admiração da multidão — e funciona como pura comédia até que a própria Buffy o desperta no meio da aula de ciências, onde ele, na verdade, está babando sobre a carteira.

É uma escolha estrutural pequena, mas inteligente. Ao começar com a fantasia de Xander como salvador, o episódio planta uma semente que colherá cruelmente no final: esta é uma história em que os papéis serão completamente invertidos, e Xander passará o clímax não salvando ninguém, mas esperando, preso em uma jaula, para ser salvo. Vários críticos retrospectivos destacaram essa inversão como o recurso de roteiro mais bem-sucedido do episódio, justamente porque se trata de um detalhe modesto, quase descartável, que produz uma ironia real sem precisar ser enfatizado com uma piscadela para o público.

A BONDADE DO DR. GREGORY — E SUA MORTE

Antes mesmo de o monstro central da trama aparecer, o episódio reserva um momento para estabelecer a relação de Buffy com seu verdadeiro professor de biologia, o Dr. Gregory. Em uma cena breve, mas importante, Gregory diz a Buffy que ela tem “uma mente de primeira”, apesar de conhecer seu histórico disciplinar problemático na antiga escola em Los Angeles — uma figura adulta de autoridade que escolhe o incentivo em vez da suspeita.

> “Você tem uma mente de primeira, Buffy. Espero que faça algo a respeito disso.” — Dr. Gregory

É um pequeno momento caloroso, e a série não perde tempo para enfraquecê-lo: quase imediatamente depois dessa cena, o Dr. Gregory é assassinado fora da tela. Cordelia Chase — nunca conhecida pela sutileza — encontra seu corpo decapitado enfiado dentro de uma geladeira ou armário de armazenamento da cafeteria e reage com o tipo de horror egocêntrico e insensível que, no quarto episódio, já se tornou sua marca cômica. O assassinato coloca a trama em movimento, mas seu registro emocional é mais intenso do que o tom geral do episódio poderia sugerir, porque Gregory foi apresentado, ainda que brevemente, como um dos poucos adultos no mundo de Buffy que realmente enxergava seu potencial sem julgá-la. Sua morte não é apenas um acontecimento da trama; é a perda de um aliado raro.

O AVISO DE ANGEL E O “HOMEM-TALHER”

Entrelaçado ao mistério principal está um subplot envolvendo Angel, o misterioso homem sombrio que acompanha Buffy desde o piloto. Ele aparece no Bronze para alertá-la sobre uma nova ameaça em Sunnydale — uma criatura com uma mão em forma de garra, parecida com um garfo, que alguns fãs apelidaram de “Silverwareman” — e coloca sua jaqueta de couro sobre os ombros dela ao perceber que está com frio. É um momento romântico clássico de construção lenta, apresentado com pouco diálogo e o máximo possível de olhares melancólicos, e a atuação de David Boreanaz é frequentemente citada pelos críticos como o instante em que a personalidade taciturna e protetora de Angel realmente começa a funcionar na tela.

Narrativamente, porém, esse subplot funciona como uma pista falsa. O vampiro com a mão em forma de garra é uma ameaça real, mas não é o verdadeiro monstro do episódio — é uma trama secundária que existe em parte para desenvolver a dinâmica entre Buffy e Angel e em parte para despertar uma ponta de ciúme em Xander, que percebe a atenção de Angel por Buffy e não gosta nem um pouco disso. No final do episódio, “Silverwareman” é eliminado quase como uma consideração tardia: Buffy o retira dos esgotos depois que sua utilidade como pista falsa e ameaça secundária se esgota.

A ENTRADA DE NATALIE FRENCH

A verdadeira antagonista do episódio chega na forma aparentemente inofensiva de Natalie French, a nova professora substituta de biologia que assume a turma após a morte do Dr. Gregory. Ela imediatamente, quase de maneira caricatural, cativa os alunos homens da Sunnydale High e não perde tempo direcionando o conteúdo para um tema estranhamente específico: a biologia e os hábitos de acasalamento do louva-a-deus. Ela recruta “voluntários” para um projeto depois da aula envolvendo um saco de ovos de louva-a-deus — primeiro o garoto com aparência de atleta Blayne Moll e, depois, de maneira mais importante, o próprio Xander.

Esse é um dos pontos de maior fraqueza estrutural do episódio e, ao mesmo tempo, uma de suas escolhas mais interessantes: a aula de Natalie French essencialmente antecipa toda a revelação do monstro para o público muito antes de os personagens compreenderem o que está acontecendo. É uma questão de ironia dramática, não de mistério — espera-se que os espectadores estejam um passo à frente da Gangue Scooby, temendo silenciosamente pelo que Xander ainda não entende.

A INVESTIGAÇÃO SE DESENVOLVE

As suspeitas de Buffy sobre Natalie French começam quase por acidente. Durante um confronto com o vampiro de mão em forma de garra, ela percebe algo estranho: o vampiro recua genuinamente aterrorizado no momento em que Natalie French aparece, fugindo em vez de atacá-la. É a primeira pista concreta de que há algo profundamente errado com a professora substituta — até mesmo os monstros de Sunnydale têm medo dela.

A cena de horror mais clara e eficaz de todo o episódio acontece pouco depois. Espiando pela janela da porta de uma sala de aula, Buffy observa a cabeça de Natalie French girar 180 graus — uma imagem inconfundível e visceralmente errada, que rompe a banalidade do ambiente de uma escola vazia com um horror repentino e perturbador. Ela é frequentemente destacada, mesmo por críticos que não gostam do episódio como um todo, como o único momento em que “Teacher’s Pet” realmente alcança o tipo de pavor corporal que a história busca produzir.

Enquanto isso, Giles cumpre seu dever de Observador ao consultar um antigo contato acadêmico, o Dr. Carlyle, que foi internado depois de um encontro anterior, presumivelmente traumático, com exatamente esse tipo de criatura — uma “Louva-a-Deus Fêmea”, um monstro que atrai virgens para acasalar com eles antes de matá-los. A cena é apresentada parcialmente como uma comédia mórbida — Giles se atrapalha ao explicar que sua pesquisa abrange “entomologia e mitologia”, e não “insetos e contos de fadas”, para divertimento de Willow — e parcialmente como uma construção de mundo genuína e um tanto perturbadora, que aumenta consideravelmente os riscos.

O CLÍMAX: JAULAS, SACOS DE OVOS E SONAR DE MORCEGO

A contribuição de Willow para a investigação é um momento de personagem silenciosamente importante. Usando suas habilidades incipientes de hacking, ela acessa registros do legista e também confirma que Blayne não chegou em casa na noite anterior — estabelecendo, no processo, uma piada recorrente de que a virgindade de Xander é essencialmente de conhecimento público entre seus amigos, um detalhe ao qual Willow faz referência com diversão visível.

O mistério converge para a casa de Natalie French, onde Xander — tendo sido drogado depois de aceitar os avanços dela — acorda em uma jaula no porão, ao lado de Blayne, igualmente cativo, cercado pelos restos das vítimas anteriores da Louva-a-Deus Fêmea. É a sequência mais legitimamente tensa do episódio, uma revelação claustrofóbica que finalmente cumpre a promessa de suspense e horror que a comédia da abertura havia adiado.

Buffy primeiro localiza o vampiro com a mão em forma de garra, usando o terror dele em relação à Louva-a-Deus Fêmea como uma espécie de beacon involuntário através do sistema de esgotos de Sunnydale, e o elimina com eficiência usando uma estaca improvisada feita de um pedaço de cerca. Em seguida, no confronto climático do episódio, ela derrota a própria Louva-a-Deus Fêmea usando uma combinação estranhamente específica — e, notavelmente, cientificamente plausível — de repelente de insetos e uma gravação de sonar de morcego, que perturba o sistema nervoso do louva-a-deus o suficiente para dar a Buffy a abertura de que precisa para finalizar a luta.

A CODA — E UM HORROR NÃO RESOLVIDO

O episódio termina em duas notas que não poderiam ser mais diferentes em tom. Primeiro, uma cena calorosa e tranquila entre Buffy e Angel no Bronze, na qual a devolução, ou melhor dizendo, a não devolução deliberada da jaqueta de couro dele se torna um pequeno veículo para uma tensão romântica não dita. Em seguida, na última imagem do episódio, Buffy coloca os óculos do Dr. Gregory dentro do armário da sala de aula dele como um pequeno gesto de lembrança — completamente alheia a um saco de ovos viável e brilhante da Louva-a-Deus Fêmea, sentado ali perto, despercebido e não resolvido. É um momento final genuinamente arrepiante e, notavelmente, é um que a série nunca retoma. Não há filhotes de louva-a-deus eclodindo, nem uma segunda visita, nada — apenas um fio solto deixado para a imaginação do público, uma ponta rara em uma série que mais tarde se tornaria bastante disciplinada em relação à continuidade de longo prazo.

ANÁLISE DOS PERSONAGENS — A GANGUE SCOOBY E ALÉM

BUFFY SUMMERS: A CAÇADORA, A ESTUDANTE E A ESPECTADORA EM LUTO

Ao longo de “Teacher’s Pet”, Buffy é puxada em duas direções que definirão muito de seu personagem ao longo da série: as exigências de ser uma estudante sob escrutínio institucional e as exigências de ser a Caçadora conduzindo uma investigação ativa de uma ameaça sobrenatural. No início do episódio, o diretor Flutie — claramente ciente do histórico disciplinar de Buffy e ansioso para parecer proativo — insiste que ela consulte um orientador de crise escolar depois que o corpo do Dr. Gregory é descoberto, contra a própria vontade dela. É uma ilustração pequena, mas reveladora, de como as instituições adultas no mundo de Buffy tendem a interpretá-la mal: elas veem uma estudante transferida problemática que precisa de intervenção, quando o que realmente está acontecendo é uma adolescente processando silenciosamente um trauma genuíno enquanto também tenta resolver um assassinato.

O que eleva o arco de Buffy neste episódio, de outra forma irregular, é o peso emocional surpreendente dado ao seu luto pelo Dr. Gregory. É pouco tempo de tela, mas a atuação de Sarah Michelle Gellar vende uma perda real de uma maneira que vários críticos destacaram como o momento de personagem mais bem-sucedido do episódio — um lampejo do dom posterior da série de fundamentar tramas de filmes de monstro em sentimentos adolescentes genuínos. Os instintos investigativos de Buffy também estão em exibição em uma cena em que ela explica a Willow as evidências que acumulou em uma sequência rápida e levemente cômica:

> “Fatoide número um... fatoide número dois... fatoide número três...” — Buffy, resumindo suas deduções para Willow

Essa cena funciona em dois níveis simultaneamente: ela move a trama adiante com eficiência e mostra o ritmo cômico emergente entre Buffy e Willow, cujas frases de efeito secas (“São as almofadas dos ombros.” / “Exatamente.”) pontuam até mesmo as cenas investigativas mais sérias da série.

XANDER HARRIS: O VERDADEIRO PROTAGONISTA DO EPISÓDIO

Nenhum personagem carrega mais peso narrativo em “Teacher’s Pet” do que Xander, cujo arco dá ao episódio sua linha emocional mais clara. Sua jornada vai da postura machista — sonhando acordado em resgatar Buffy heroicamente, estufando o peito para o rival atleta Blayne por causa da atenção de Natalie French — até uma vulnerabilidade genuína e, por fim, a objetificação.

Os momentos cômicos em torno da inexperiência de Xander são frequentes, mas o episódio faz algo mais interessante do que apenas ridicularizá-lo: revela o quanto seu desespero para provar a si mesmo, o torna um alvo fácil. A ironia de sua sequência de sonho inicial se concretiza exatamente aqui. Ele fantasia em ser o salvador; termina o episódio preso em uma jaula no porão de um monstro, inteiramente dependente de ser resgatado. É a peça de escrita estrutural mais afiada do episódio, subvertendo silenciosamente a própria fantasia de realização de desejos de Xander sem nunca precisar explicar a piada.

Este episódio também entrega a primeira revelação do nome do meio embaraçoso de Xander — LaVelle — um detalhe que se tornará uma piada recorrente e gentilmente zombeteira ao longo do restante da série. Um ensaio retrospectivo sobre o episódio vai além, argumentando que Xander é, talvez surpreendentemente, “o melhor personagem” em “Teacher’s Pet” precisamente porque seu arco funciona como uma exploração incomumente sincera.

WILLOW ROSENBERG: A INVESTIGADORA EM TREINAMENTO

O papel de Willow em “Teacher’s Pet” é comparativamente pequeno, mas fundamental para a trajetória futura de seu personagem. Ela demonstra um talento precoce e não autorizado para pesquisa e hacking, acessando ilegalmente registros do legista, para confirmar o desaparecimento de Blayne e a ausência noturna de Xander. É uma cena modesta, mas, em retrospecto, é uma prévia importante do personagem que Willow se tornará — a especialista indispensável em tecnologia e magia do grupo, alguém cuja inteligência e engenhosidade silenciosamente alimentam metade das vitórias da Gangue Scooby ao longo de sete temporadas.

A resposta seca de Giles ao saber sobre os métodos dela — “Não estava aqui, não vi, não poderia ter impedido” — capta o ritmo cômico inicial da série, no qual figuras adultas de autoridade escolhem a negação plausível em vez do confronto. Enquanto isso, a camaradagem fácil de Willow com Buffy, cheia de olhares cúmplices e piadas gentis às custas de Xander, estabelece a amizade próxima e provocativa que permanecerá um dos pilares emocionais da série ao longo de toda a sua duração.

RUPERT GILES: O OBSERVADOR EM AÇÃO

A contribuição de Giles para “Teacher’s Pet” é estritamente funcional: ele pesquisa, consulta e fornece a estrutura mitológica que transforma um mistério vago em uma ameaça acionável. Sua ligação telefônica para o Dr. Carlyle — um ex-colega agora institucionalizado depois de seu próprio encontro com uma Louva-a-Deus Fêmea — adiciona uma nota genuinamente perturbadora de perigo real e persistente à mitologia do episódio, sugerindo que esta não é a primeira vez que esse horror específico destrói uma vida.

Como costuma acontecer no início de Buffy, a gravidade de Giles é equilibrada por momentos de alívio cômico pedante e livresco — sua confusão de tradução entre “entomologia e mitologia” e “insetos e contos de fadas” é um pequeno, mas eficaz, momento que impede que sua autoridade pareça excessivamente séria. Essa mistura — expertise genuína combinada com uma pedantia levemente cômica — se torna uma das contribuições características de Anthony Stewart Head para a química do elenco da série.

DIRETOR FLUTIE: UM PRECURSOR DESASTRADO

Vale a pena esclarecer algo que o material de origem às vezes confunde: o diretor Snyder, o antagonista de língua afiada que muitos fãs associam à administração da Sunnydale High, não aparece em “Teacher’s Pet”. Neste ponto da primeira temporada, o diretor é Bob Flutie, um administrador bem-intencionado, mas comicamente inepto, que insiste que Buffy consulte um orientador de crise depois que ela descobre o corpo do Dr. Gregory, aparentemente mais preocupado em gerenciar a responsabilidade da escola do que em apoiar genuinamente uma estudante traumatizada.

> “Não digam ‘morto’! Ou ‘decapitado’, ou ‘em decomposição’. Eu ficaria longe de palavras com ‘D’ completamente.” — Diretor Flutie

> “Todos precisamos de ajuda com nossos sentimentos. Caso contrário, nós os engarrafamos e, antes que vocês percebam, laxantes poderosos estão envolvidos.” — Diretor Flutie

A incompetência cômica de Flutie é genuinamente engraçada, mas também carrega uma pequena aresta satírica: a série já está, em seu quarto episódio, cutucando a ideia de que a autoridade institucional em Sunnydale está mais preocupada com procedimentos e aparências do que com o verdadeiro bem-estar dos estudantes — um tema que recorrerá constantemente ao longo de sete temporadas. Flutie permanece como diretor pelo restante da primeira temporada até sua morte grotesca no sexto episódio, “The Pack”, devorado por um grupo de estudantes possuídos por hienas — um fio de continuidade sombrio, quase absurdista, que “Teacher’s Pet” coloca silenciosamente em movimento ao estabelecer seu personagem.

NATALIE FRENCH / A LOUVA-A-DEUS FÊMEA: UMA PREDADORA À VISTA DE TODOS

Interpretada por Musetta Vander, Natalie French é revelada como uma criatura predatória ancestral — uma “Louva-a-Deus Fêmea” — capaz de se disfarçar como uma mulher humana comum, neste caso se passando por uma verdadeira professora substituta aposentada chamada Jean Speegle Howard, a quem a Gangue Scooby finalmente localiza para confirmar o engano. Sua motivação é despojada de qualquer psicologia complexa; é puramente biológica e predatória, espelhando o comportamento real de canibalismo sexual de louva-a-deus de verdade.

JOYCE SUMMERS E ANGEL: PRESENÇAS DE APOIO

Vale a pena ser transparente aqui: Joyce Summers, a mãe de Buffy, não tem uma presença substancial em “Teacher’s Pet”. Ao contrário de outros episódios da primeira temporada que colocam em primeiro plano a dinâmica entre mãe e filha, esta história em particular mantém Joyce em grande parte fora da tela, o que em si é um dado útil sobre como a série distribuía seu elenco de forma desigual nesses primeiros episódios, ainda em desenvolvimento.

Angel, por outro lado, recebe uma pequena, mas significativa, vitrine. Seu aviso sobre o vampiro com a mão em forma de garra, seu gesto protetor com a jaqueta de couro e sua química silenciosa e sem palavras com Buffy no final do episódio são frequentemente citados como um exemplo inicial de David Boreanaz encontrando a voz do personagem — taciturno, reservado, mas inconfundivelmente atraído por Buffy de uma maneira que definirá grande parte do núcleo emocional da série nas próximas temporadas.

TEMAS E SIMBOLISMO

O PREDADOR DISFARÇADO COMO O DESEJÁVEL

No coração de “Teacher’s Pet” está uma metáfora simples, mas pontual: a sexualidade feminina adulta, filtrada pelo clichê da fantasia da “professora substituta gostosa”, é aqui tornada literalmente monstruosa. É uma inversão que vários críticos acham tematicamente confusa em vez de incisiva. Um ensaio retrospectivo resume brutalmente a tese aparente do episódio como: “alguns professores são predadores sexuais — não este, porém; este é um predador DE VERDADE” — uma leitura que destaca como o episódio parece estar acenando para ansiedades reais sobre dinâmicas de poder entre professor e aluno, enquanto finalmente as contorna ao tornar o “predador” um monstro literalmente não humano, em vez de confrontar a versão mais desconfortável e fundamentada desse medo. Comparado a “Witch”, o episódio imediatamente anterior — que usa o horror de troca de corpos para interrogar a ambição não resolvida de uma mãe e seu controle sobre a filha com uma coerência psicológica real —, “Teacher’s Pet” é frequentemente julgado como o irmão mais ralo e menos reflexivo nesse díptico frouxo de dois episódios que meditam sobre a monstruosidade oculta atrás de rostos familiares.

APARÊNCIA VERSUS REALIDADE

Estruturalmente, “Teacher’s Pet” é construído quase inteiramente em torno de desorientação: a ameaça é o vampiro com a mão em forma de garra que ronda Sunnydale, ou é algo mais escondido à vista de todos? Esse padrão de “monstro disfarçado como figura de autoridade” recorre ao longo da primeira temporada — uma professora substituta aqui e, em episódios posteriores, outras figuras adultas confiáveis cujas aparências comuns ocultam algo perigoso. A execução visual mais eficaz desse tema no episódio é o momento da virada de cabeça de 180 graus: uma única imagem perturbadora que rompe a banalidade mundana, iluminada por luzes fluorescentes, de um corredor de escola com uma erradicidade repentina e inquietante. É uma técnica clássica de filme de horror — o choque do horror corporal irrompendo dentro de um cenário completamente ordinário — e é, sem dúvida, o único susto mais bem executado do episódio.

O ESPAÇO DOMÉSTICO COMO MONSTRUOSO

A casa de Natalie French — uma casa suburbana comum que esconde um porão cheio de jaulas e os restos de vítimas anteriores — subverte um dos clichês mais comuns e confortáveis da mídia adolescente: a ideia de que uma casa particular, especialmente uma pertencente a um adulto confiável, é inerentemente um espaço seguro. A disposição de Xander de ir para casa com ela, enquadrada pela série como um impulso adolescente compreensível, quase inevitável, torna-se o próprio mecanismo de seu aprisionamento. É um tema que Buffy revisitaria constantemente ao longo de sete temporadas — a noção de que a normalidade suburbana de Sunnydale é uma fina camada sobre horror genuíno — e “Teacher’s Pet” é uma das expressões mais antigas e literais dessa ideia.

LITERALISMO ENTOMOLÓGICO E HORROR BIOLÓGICO

O episódio se apoia fortemente na biologia real do louva-a-deus — canibalismo sexual, a rotação de cabeça de 180 graus, comportamento predatório solitário — como seu motor de horror, usando a aula de Natalie French, no estilo de documentário de natureza, como uma maneira inteligente (ainda que ocasionalmente desajeitada) de entregar exposição diretamente ao público, ao mesmo tempo que constrói ironia dramática entre personagens que ainda não compreendem sua relevância. Notavelmente, o fato curioso de Buffy de que o louva-a-deus é o único inseto capaz de girar a cabeça em 180 graus é cientificamente preciso, um pequeno, mas agradável, detalhe para espectadores que gostam de verificar fatos em seu folclore de monstro da semana. A afirmação de Natalie de “mais de 1800 espécies” em todo o mundo, por sua vez, é agora considerada uma figura desatualizada pelos padrões taxonômicos modernos, que contam mais de 2.400 espécies conhecidas de louva-a-deus em aproximadamente 15 famílias — uma lembrança menor, mas interessante, de quão rapidamente a classificação científica pode mudar, mesmo algumas décadas depois de uma peça da cultura pop citá-la.

FALHA INSTITUCIONAL E AUTORIDADE MAL POSICIONADA

Correndo silenciosamente por baixo de tudo isso está a resposta desastrada do diretor Flutie ao trauma de Buffy — cômica em sua superfície, mas textualmente apontada por baixo. Sua insistência em aconselhamento de luto soa menos como preocupação genuína e mais como uma verificação de caixa institucional, uma maneira de gerenciar responsabilidade em vez de realmente apoiar uma estudante que acabou de descobrir um corpo decapitado. É uma versão inicial, relativamente suave, de uma crítica que a série afiaria consideravelmente em temporadas posteriores, particularmente quando o muito mais cínico diretor Snyder assumir a administração da Sunnydale High.

HUMOR, TOM E EQUILÍBRIO DE GÊNERO

“Teacher’s Pet” é, estruturalmente, uma caminhada na corda bamba entre três registros tonais muito diferentes: comédia ampla, horror genuíno e pathos inesperado. Os momentos cômicos são frequentes e, segundo a maioria das avaliações, o ativo mais forte do episódio — o devaneio de Xander, a evitação desastrada de palavras por Flutie em torno da morte do Dr. Gregory e, especialmente, a reação espetacularmente insensível de Cordelia ao descobrir o corpo, na qual ela consegue enquadrar uma decapitação como um inconveniente pessoal.

Contra esse pano de fundo cômico, os momentos de horror do episódio têm sucesso misto. A revelação da virada de cabeça e o clímax na jaula do porão são ambos genuinamente tensos, mas a coreografia de luta e os efeitos da criatura no confronto final são amplamente considerados como alguns dos trabalhos mais baratos e menos convincentes no início da série — uma limitação que várias retrospectivas atribuem a um traje de criatura de louva-a-deus incompleto ou pouco convincente, forçando os editores a depender de câmera trêmula para obscurecer as deficiências do efeito. E então há o pathos surpreendente do luto de Buffy pelo Dr. Gregory, um pequeno momento emocional que vários críticos destacam como evidência de que a série já entendia, mesmo tão cedo, como fundamentar premissas campy em sentimentos adolescentes reais.

A conversa rápida e reveladora de personagens da série também está em plena exibição — pequenas trocas como a observação deadpan de Willow — “São as almofadas dos ombros” — sobre a silhueta exagerada de Natalie French, entregue com o tipo de wit seco, de piscar e perder, que se tornaria uma assinatura do diálogo da série ao longo de toda a sua duração. O consenso crítico geralmente sustenta que o material cômico e baseado em personagens em “Teacher’s Pet” funciona consideravelmente melhor do que seus elementos de horror ou ação, que sofrem com restrições de orçamento visíveis e, na estimativa de alguns críticos, de uma trama que telegrafa sua reviravolta cedo demais para gerar suspense real.

Posicionado dentro da identidade tonal geral da série, “Teacher’s Pet” representa uma tentativa inicial, imperfeita, mas reconhecidamente Buffy, de hibridização de horror-comédia-drama adolescente — a fórmula exata que a série refinaria dramaticamente nas temporadas subsequentes, eventualmente produzindo horas definidoras de gênero como “Hush”, “The Body” e “Once More, with Feeling”. Ainda não está funcionando com todos os cilindros aqui, mas os ingredientes estão visivelmente presentes.

CONTEXTO DE PRODUÇÃO E BASTIDORES

“Teacher’s Pet” marca o primeiro crédito de roteiro de David Greenwalt em Buffy the Vampire Slayer — uma nota de rodapé significativa, dado o quão central Greenwalt se tornaria para a identidade da série nos anos seguintes. Ele passou a escrever mais sete episódios, incluindo “Angel”, “Nightmares”, “School Hard”, “Reptile Boy”, “Ted”, “Faith, Hope & Trick” e “Homecoming”, vários dos quais desenvolvem diretamente o relacionamento entre Buffy e Angel que obtém suas primeiras faíscas aqui. Em 1999, Greenwalt co-criaria Angel ao lado de Joss Whedon, efetivamente transformando o personagem cujo subplot romântico em “Teacher’s Pet” ainda é tentativo e discreto em uma série de televisão adicional inteira.

A carreira televisiva mais ampla de Greenwalt, anterior e paralela a Buffy, é extensa: ele trabalhou como roteirista e produtor em The Wonder Years, Doogie Howser, M.D., The Commish e The X-Files, e mais tarde criou as séries Profit e Grimm. Esse currículo de dramas fundamentados em personagens e televisão de gênero dá um contexto útil para entender “Teacher’s Pet” — é um roteirista mais confortável com trabalho de personagem sério do que com mecânicas de filme de monstro, o que pode explicar por que os momentos cômicos e emocionais do episódio funcionam com mais sucesso do que suas sequências de horror. Os créditos de roteiro do episódio também listam os editores de história Matt Kiene, Joe Reinkemeyer, Rob DesHotel e Dean Batali ao lado de Greenwalt, um arranjo comum na sala de roteiristas inicial da série.

As funções de direção couberam a Bruce Seth Green, que acabaria comandando um total de oito episódios em toda a franquia Buffy. O currículo de Green na televisão de gênero antes de Buffy era extenso, incluindo trabalho em Knight Rider, Babylon 5, Hercules: The Legendary Journeys e, mais tarde, Charmed e Angel. Ele faleceu em janeiro de 2025, encerrando uma carreira de décadas largamente definida por televisão de fantasia e ficção científica.

Musetta Vander, escalada para o papel, passou a aparecer em filmes de maior perfil, como Wild Wild West, embora sua atuação em “Teacher’s Pet” seja frequentemente citada entre as participações especiais mais fracas da história da série.

Nos bastidores, as limitações técnicas do episódio são frequentemente discutidas por críticos retrospectivos: o traje da criatura de louva-a-deus é geralmente entendido como incompleto ou pouco convincente na câmera, o que provavelmente explica a forte dependência do clímax em câmera trêmula e obscurecedora, em vez de tomadas claras e confiantes do monstro em ação. Esse tipo de compromisso impulsionado pelo orçamento era comum na primeira temporada, cujos recursos de produção modestos frequentemente lutavam para igualar as ambições de gênero da série — uma lacuna que se estreitaria consideravelmente conforme o orçamento e a reputação da série crescessem em temporadas posteriores.

RECEPÇÃO — CRÍTICA E DOS FÃS

Os números de audiência contemporâneos para “Teacher’s Pet” são um tanto inconsistentes entre as fontes, variando de aproximadamente 2 milhões a 2,98 milhões de lares nos Estados Unidos, uma discrepância provavelmente atribuível a diferentes metodologias de medição ou períodos de relatório, em vez de qualquer número único definitivo. O que é mais consistente é a reputação do episódio entre críticos e fãs de longa data, que se firmou, ao longo de quase três décadas, em um veredicto bastante uniforme: esta é uma das entradas mais fracas das sete temporadas de Buffy.

A avaliação agregada dos usuários no IMDb para o episódio fica em um mediano 6,7 de 10, visivelmente abaixo da média geral da série. A crítica influente de Billie Doux, em seu guia de episódios, concede a “Teacher’s Pet” apenas uma de quatro estacas (o sistema de classificação do site), descrevendo-o como “um episódio bobo sem muito de notar”, ao mesmo tempo que reserva elogios específicos para momentos isolados — o luto de Buffy pelo Dr. Gregory, a cena silenciosa da jaqueta entre Buffy e Angel e o timing cômico impecável de Cordelia. A retrospectiva de 22º aniversário da Northern Lights UK é ainda mais severa, chamando-o possivelmente de “um dos episódios mais fracos de Buffy em geral” e criticando especificamente o subtexto subdesenvolvido do episódio em relação a “Witch”, a atuação plana de Musetta Vander como participação especial e o trabalho de efeitos da criatura visivelmente barato.

Os comentários de fãs na comunidade r/buffy do Reddit tendem a tratar o episódio com uma espécie de descarte afetuoso — os comentaristas são mais propensos a mencionar a revelação de que “o nome do meio de Xander é LaVelle” do que qualquer momento específico da trama, sugerindo que o episódio é lembrado mais por suas curiosidades do que por sua narrativa.

Considerando em conjunto, o peso da opinião crítica e dos fãs reunidos ao longo de quase três décadas aponta para um veredicto consistente, ainda que não universal: “Teacher’s Pet” está entre os episódios mais confiavelmente criticados na história de Buffy, um status que o torna um estudo de caso genuinamente útil para entender o quão longe a série viajaria, tonal e tematicamente, ao longo de sua execução.

CONEXÕES COM A PRIMEIRA TEMPORADA E A SÉRIE EM GERAL

Para apreciar plenamente “Teacher’s Pet”, ajuda situá-lo dentro do ritmo específico dos primeiros episódios da primeira temporada. A temporada abre com o piloto em duas partes, “Welcome to the Hellmouth” e “The Harvest”, que apresenta Sunnydale, a Boca do Inferno e o núcleo da Gangue Scooby, ao mesmo tempo que despacha o primeiro vilão significativo da temporada, o vampiro lacaio Luke. O episódio seguinte, “Witch”, conta uma história apertada e tematicamente coerente sobre uma mãe possuindo o corpo da filha em uma tentativa desesperada de reviver sua própria glória como líder de torcida — uma história que os críticos consistentemente classificam como tonal e estruturalmente superior a “Teacher’s Pet”, que chega imediatamente depois. Essa sequência importa: assistidos lado a lado, “Witch” e “Teacher’s Pet” formam um díptico frouxo, ambos construídos em torno da premissa de que um segredo monstruoso se esconde atrás de um rosto familiar e confiável na vida cotidiana de um adolescente, mas apenas um deles ganha totalmente sua metáfora.

A primeira temporada, em termos amplos, permaneceu largamente episódica em estrutura — uma série de histórias independentes de monstro da semana, vagamente conectadas por fios contínuos como o mistério do Mestre e os relacionamentos crescentes de Buffy com Willow, Xander e Giles — em vez dos arcos fortemente serializados que definiriam temporadas posteriores. “Teacher’s Pet” se encaixa confortavelmente dentro desse molde episódico, existindo quase inteiramente como uma história autônoma com impacto mínimo na mitologia maior da temporada, além de seu valor de construção de personagem.

Esse valor de construção de personagem, no entanto, não deve ser subestimado. O episódio planta uma semente precoce da insegurança e ciúme de Xander em relação à proximidade romântica crescente de Angel com Buffy — uma dinâmica que recorreria e se intensificaria ao longo do restante da primeira temporada e bem dentro da segunda. A caracterização de Angel aqui — protetor, misterioso, silenciosamente apaixonado — consolida o arquétipo romântico do “vampiro com alma” que ancoraria grande parte do núcleo emocional da série até a terceira temporada, quando seu relacionamento com Buffy se tornaria o motor dramático central da série.

Há também um pequeno pedaço de curiosidade que assumiu uma ressonância cultural inesperada: a referência de Xander a “shawarma” para Natalie French antecede, em aproximadamente quinze anos, a agora famosa cena pós-créditos de shawarma de Joss Whedon em Os Vingadores (2012) — tornando “Teacher’s Pet” uma nota de rodapé oddamente profética na carreira mais ampla de Whedon, mesmo que ele não tenha escrito pessoalmente este episódio em particular.

Talvez o fio de continuidade estruturalmente mais significativo que o episódio estabelece, no entanto, seja o papel contínuo do diretor Flutie na Sunnydale High. Seu subplot de aconselhamento em “Teacher’s Pet”, embora tratado principalmente como comédia, estabelece-o como o administrador bem-intencionado, mas desastrado, da escola — um papel que ele continuará a ocupar até sua morte sombriamente cômica, devorado por estudantes possuídos por hienas, no sexto episódio da temporada, “The Pack”. Assistir “Teacher’s Pet” com esse destino posterior em mente adiciona uma pequena camada sombria de ironia dramática às tentativas sinceras, ainda que desajeitadas, de Flutie de gerenciar o bem-estar de seus estudantes.

Finalmente, o saco de ovos da criatura She-Mantis (Louva-a-Deus Fêmea) não resolvido, vislumbrado na tomada final do episódio, destaca-se como um exemplo genuinamente incomum da série deixando um fio de horror completamente pendente — sem filhotes eclodindo, sem segunda visitação, nada. É um dado útil para espectadores interessados em rastrear como a abordagem de Buffy à continuidade evoluiu: em temporadas posteriores, mais fortemente serializadas, um detalhe como esse quase certamente seria revisitado ou explicitamente encerrado. Na primeira temporada, é simplesmente deixado pendurado, um pequeno, mas revelador, sinal do relacionamento ainda em desenvolvimento da série com sua própria trama de longo prazo.

CITAÇÕES E DIÁLOGOS NOTÁVEIS

> Para melhor ajuste do texto, tive de traduzir as frases para português, embora, o meu conselho é sempre acompanhar no idioma original e não dublado. Para evitar erros de interpretação, eu apenas fiz a tradução aproximada da frase para o pt-br, não busquei assistir o episódio dublado para as frases.

Mesmo um episódio criticamente maltratado pode render material genuinamente citável, e “Teacher’s Pet” oferece um punhado de falas que recompensam uma revisão atenta. O incentivo inicial do Dr. Gregory a Buffy — “Você tem uma mente de primeira, Buffy. Espero que faça algo a respeito disso.” — carrega peso retrospectivo uma vez que sua morte chega apenas cenas depois, transformando um simples elogio em uma pequena e pungente peça de prefiguração sobre os aliados adultos que Buffy perderá ao longo da série.

As tentativas confusas do diretor Flutie de evitar discutir diretamente a morte do Dr. Gregory produzem duas das falas cômicas mais memoráveis do episódio:

> “Não digam ‘morto’! Ou ‘decapitado’, ou ‘em decomposição’. Eu ficaria longe de palavras com ‘D’ completamente.” — Diretor Flutie

> “Todos precisamos de ajuda com nossos sentimentos. Caso contrário, nós os engarrafamos e, antes que vocês percebam, laxantes poderosos estão envolvidos.” — Diretor Flutie

A reação egocêntrica de Cordelia ao descobrir o corpo permanece um dos momentos de personagem mais afiados do episódio, destilando toda a sua persona cômica em uma única linha insensível sobre inconveniente pessoal em meio à tragédia. A conversa investigativa de Buffy e Willow oferece um registro mais leve e caloroso — a sequência rápida de “faktoides” de Buffy sobre suas evidências, encimada pela observação seca de Willow — “São as almofadas dos ombros” — sobre a silhueta exagerada de Natalie French, uma pequena piada que recompensa espectadores prestando atenção próxima aos detalhes visuais da série.

A troca de Giles e Willow sobre o hacking não autorizado dela — “Inteiramente.” / “Claro.” / “Não estava aqui, não vi, não poderia ter impedido.” — permanece um pequeno, mas perfeito, exemplo do ritmo cômico inicial da série, no qual figuras adultas de autoridade escolhem negação plausível em vez de confronto. E a defesa nervosa de Xander quando Natalie French pergunta se ele já “esteve com uma mulher antes” (“Você quer dizer, tipo, no mesmo cômodo?”) capta a mistura específica de bravata e ansiedade genuína do personagem com mais eficiência do que quase qualquer outra linha no episódio.

A resposta caracteristicamente seca de Giles ao horror crescente da mitologia da Louva-a-Deus Fêmea — “Prece e súplica abjetas me vêm à mente.” — permanece um exemplo favorito dos fãs da entrega deadpan de Anthony Stewart Head, um tom cômico que se tornaria um dos traços mais duradouros do personagem. E a escolha da Northern Lights UK para a melhor linha do episódio capta sua pulposidade autoconsciente bastante bem:

> “Então tem mais alguma coisa lá fora? Além do Homem-Talher? Ah, que divertido, estamos na Ilha dos Monstros.” — Buffy

Finalmente, vale notar que uma cena deletada ou cortada — mencionada nas notas de curiosidade do IMDb para o episódio — aparentemente incluía diálogo adicional entre Buffy, Willow e Cordelia discutindo o histórico disciplinar de Buffy e o Dr. Gregory em mais detalhe, sugerindo que um rascunho ligeiramente mais completo e engraçado existia antes que restrições de tempo o reduzissem para transmissão.

CURIOSIDADES E EASTER EGGS

Para fãs que gostam de reassistir Buffy com um olho para pequenos detalhes, “Teacher’s Pet” oferece um punhado sólido de curiosidades que valem a pena conhecer. Mais famosamente, este é o episódio que revela o nome do meio embaraçoso de Xander, LaVelle, pela primeira vez — um detalhe ao qual a série retornaria como uma piada recorrente e gentilmente zombeteira em temporadas posteriores.

Uma cena cortada ou reduzida, de acordo com a entrada de curiosidade do IMDb, aparentemente incluía conversa extra entre Buffy, Willow e Cordelia abordando especificamente o histórico disciplinar de Buffy — material adicional que poderia ter aprofundado a caracterização do episódio se tivesse sobrevivido à transmissão. No lado da ciência, a afirmação de Buffy de que o louva-a-deus é o único inseto capaz de girar a cabeça 180 graus se verifica como cientificamente precisa, uma pequena acenada para a biologia real em meio aos elementos mais pulp do episódio. A própria afirmação de Natalie French — de que há “mais de 1800 espécies” de louva-a-deus em todo o mundo — é agora considerada desatualizada; taxonomistas contemporâneos contam mais de 2.400 espécies reconhecidas em aproximadamente 15 famílias, uma lacuna que provavelmente reflete tanto a reclassificação científica quanto o envelhecimento natural de um fato citado em um roteiro escrito há quase três décadas.

Culturalmente, o pedaço mais delicioso de curiosidade pertence à referência casual de Xander a “shawarma” para Natalie French, que — inteiramente por coincidência — antecede a agora icônica cena pós-créditos de shawarma de Joss Whedon em Os Vingadores (2012) em aproximadamente quinze anos, mesmo que Whedon não tenha escrito pessoalmente “Teacher’s Pet”. É um pequeno, mas genuinamente divertido, pedaço de curiosidade que os fãs se deliciaram em apontar em fóruns de mensagens e retrospectivas.

No lado da produção, este episódio marca o primeiro crédito de roteiro de David Greenwalt em Buffy, lançando uma parceria criativa com Joss Whedon que eventualmente produziria mais sete episódios e, por fim, toda a série derivada Angel. Musetta Vander, que interpreta Natalie French, trouxe um pedigree respeitável de televisão de gênero para o papel e passaria a trabalhos de filme notáveis, incluindo Wild Wild West.

Há também um pedaço inteligente de desorientação narrativa construído na mitologia do episódio: a Gangue Scooby eventualmente localiza a verdadeira Natalie French, aposentada — interpretada pela atriz veterana Jean Speegle Howard —, confirmando que a professora substituta que aterroriza a Sunnydale High tem se passado por uma mulher real e inofensiva o tempo todo. E, como discutido anteriormente, o saco de ovos da Louva-a-Deus Fêmea não eclodido, vislumbrado na tomada final do episódio, permanece um dos fios de continuidade pendentes mais incomuns em toda a série, nunca referenciado ou resolvido em nenhum episódio posterior. Finalmente, o episódio ainda circula em comunidades de questionários de fãs, como FunTrivia, onde perguntas sobre a sequência de devaneio de abertura e os capítulos de lição de casa atribuídos a Buffy sugerem um pequeno, mas persistente, engajamento de fãs movido por curiosidades, mesmo décadas após a transmissão.

CONCLUSÃO

“Teacher’s Pet” ocupa um lugar estranho e instrutivo no cânone de Buffy the Vampire Slayer — um episódio com o qual quase todos concordam estar entre os mais fracos das sete temporadas da série, e ainda assim um que recompensa atenção analítica genuína precisamente pelo que revela sobre os instintos mais antigos da série. Não é um grande episódio. E ainda assim as falhas do episódio são, à sua maneira, iluminantes. A ironia embutida na sequência de sonho de abertura de Xander — um garoto que fantasia sobre resgate heroico apenas para passar o clímax preso e indefeso — permanece uma das escolhas de escrita estrutural mais inteligentes e silenciosamente executadas em toda a hora, um lembrete de que mesmo um episódio criticamente maltratado pode conter escolhas de escrita genuinamente ponderadas. O luto de Buffy pela morte do Dr. Gregory oferece um vislumbre inicial e inconfundível da profundidade emocional que a série eventualmente mineraria com tanto sucesso em episódios muito mais celebrados, como “The Body”. E a química tentadora e silenciosa se construindo entre Buffy e Angel na cena final do Bronze neste episódio antevê um relacionamento que viria a definir grande parte da arquitetura emocional da série nos anos seguintes.

Talvez a maneira mais justa de entender “Teacher’s Pet” não seja como um artefato independente a ser julgado puramente por seus próprios méritos limitados, mas como tecido conjuntivo — um instantâneo de uma série ainda calibrando exatamente como fundir o choque de filme de horror com pathos adolescente genuíno, ainda aprendendo o quão literais suas metáforas de monstro deveriam ser e ainda descobrindo quais membros de seu elenco mereciam mais tempo de tela. É o episódio que dá a David Greenwalt seu início na série, colocando em movimento uma parceria criativa que eventualmente produziria uma segunda série inteira. E é o episódio que silenciosamente planta as sementes do triângulo Buffy-Angel-Xander que moldaria tanto do drama emocional inicial da série.

Nada disso torna “Teacher’s Pet” uma joia escondida — a maioria dos fãs e críticos está certa em classificá-lo perto do final da lista de episódios da série. Mas isso o torna um texto genuinamente útil para entender o arco de desenvolvimento de Buffy the Vampire Slayer: uma linha de base contra a qual a fusão posterior, muito mais realizada, de horror, comédia e desgosto adolescente da série pode ser medida e apreciada ainda mais. Às vezes, os episódios mais instrutivos não são os melhores — são aqueles que mostram suas costuras com clareza suficiente para revelar exatamente como a máquina funciona por baixo.

COMENTÁRIOS DE JEFFERSON EDUARDO:

“ESSE EPISÓDIO ME PARECEU QUE ESTAVA FUGINDO DO TÓPICO DE VAMPIROS E DEMÔNIOS, E PASSAMOS A PRESENCIAR O MONSTRO DA SEMANA, AGORA UM LOUVA-A-DEUS FÊMEA GIGANTE QUE ESTÁ ATERRORIZANDO A ESCOLA. E CONVENIENTEMENTE ESTÁ DANDO AULAS DE BIOLOGIA SOBRE A PRÓPRIA ESPÉCIE.

MUITA COINCIDÊNCIA ACONTECENDO AO MESMO TEMPO, MAS NÃO ATRAPALHA O DESENVOLVIMENTO DO EPISÓDIO, APENAS AJUDA A ENCURTAR O ENREDO EM SEUS 45 MINUTOS HABITUAIS, SEM PRECISAR ESTENDER PARA OUTRO EPISÓDIO, EMBORA, A DESCOBERTA NO FINAL, MOSTRA QUE HAVERÁ OUTROS INSETOS GIGANTES NA ESCOLA EM POUCO TEMPO, OU ERA O QUE DEVERIA ACONTECER, PORÉM, DESCOBRIREMOS QUE NÃO OCORREU.

HÁ TAMBÉM UM POUCO DE REFERÊNCIA A MAIS PERSONAGENS QUE ESTÃO PRESENTES NESTE MUNDO FANTÁSTICO, AGORA, COM UM DOS AMIGOS DE NILES QUE CONSEGUIU PESQUISAR SOBRE O TEMA DO LOUVA-A-DEUS E PÔDE PASSAR AS INFORMAÇÕES IMPORTANTES PARA A TURMA.

ESSA DINÂMICA DE POSSUIR MAIS PERSONAGENS LIGADOS AO UNIVERSO DE MITOS E MONSTROS EM BUFFYVERSO, É MELHOR DO QUE PENSEI, POIS AGORA CONSEGUIMOS TER UM DESENVOLVIMENTO MELHOR PARA ALGUNS HISTÓRIAS, TER A EXPANSÃO DOS PROBLEMAS PARA OUTROS LOCAIS, E TER A ADIÇÃO DE PERSONAGENS AO ENREDO, SEM PARECER FORÇADO.

EMBORA A CRÍTICA, E ATÉ EU MESMO, ACREDITAR QUE ESSE EPISÓDIO NÃO TEVE MUITO A ACRESCENTAR PARA O LORE DO UNIVERSO DE BUFFY, É UM EPISÓDIO ENGRAÇADO, MAS APENAS ISSO. COMO SEMPRE NÃO HOUVE NENHUMA INTERFERÊNCIA HUMANA ADULTA DENTRO DESSE ACIDENTE, IMAGINA TER DOIS PROFESSORES PERDIDOS E LITERALMENTE O NÚCLEO ADULTO CONTINUA TRATANDO COMO SE TUDO ESTIVESSE NORMAL NAQUELA CIDADE.

AGORA A PARTE BOA, A ATUAÇÃO DOS PERSONAGENS ESTÁ MELHORANDO A CADA NOVO EPISÓDIO, AGORA ESTAMOS TENDO A PRESENÇA DE MAIS E MAIS CAMADAS EM CADA PERSONAGEM, PODEMOS PERCEBER A TRISTEZA DE BUFFY POR PERDER UM PROFESSOR, A INSEGURANÇA DE XANDER, O CIÚME DE WILLOW PELO QUE ESTAVA ACONTECENDO COM XANDER, E A AMOSTRA DE QUE O NILES POSSUI MAIS CONHECIMENTO E APROFUNDAMENTO DO QUE ANTES. EMBORA, O EPISÓDIO ESQUEÇA DE EXPLICAR O PORQUE DE TER UM INSETO GIGANTE AGINDO COMO UM SER HUMANO DENTRO DA ESCOLA, APENAS MENCIONANDO QUE PODE SER PORQUE ALI É HELLMOUTH.”

Eu sou um fã de longa data, e como acontecia com a maioria das pessoas, não conseguia acompanhar todos os episódios em sequência, contudo, agora que a Disney Plus está trazendo para o Brasil (com a incrível novidade de estar no idioma original), posso acompanhar todos os episódios e usarei este espaço para comentar sobre os mesmos. Prometo melhorar com os próximos. E gostaria do retorno de vocês para comentar e interagir, pois foi para isso que criei esse site.

Meu nome é Jefferson Eduardo da Silva Nunes, este é o meu espaço criado de fã para fã, através da plataforma Blogger. O episódio, está disponível no catálogo Disney+, com o áudio no idioma original e com duração de 45 minutos e 31 segundos.

Assistido em 03/09/2026, e apenas agora, pude postar o conteúdo, fique à vontade, para comentar no projeto e peço que me ajudem a melhorar sempre a qualidade do conteúdo com seu feedback.